雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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